wanneer we een componist benaderen, verdiepen we ons graag in zijn of haar vroege werken, om de evolutie van de persoon achter de partituur te begrijpen.'Het idee om een jeugdig kwartet, nr.10, gecomponeerd op zestienjarige leeftijd, te koppelen aan een meesterwerk van de rijpe
Schubert, het 'Dood en het Meisje'-kwartet nr.14, was dan ook heel natuurlijk. Zoals in het geval van
Mozart op onze eerste opname, wilden we twee verschillende sferen presenteren met twee kwartetten van dezelfde componist.'Deze reis door de tijd werpt een nieuw licht op de latere werken, want het proces van het leren kennen van de jonge Franz
Schubert betekent natuurlijk het verdiepen van onze kennis van zijn taal, maar stelt ons ook in staat om onze toe-eigening van de stijl, de klank en de articulatie eigen aan hem te verfijnen.'In Kwartet nr.10, hebben wij gestreefd naar zuiverheid in ons spel, naar een kristallijne klank die de muziek in staat stelt zich op de meest vloeiende en natuurlijke wijze te ontvouwen, met in het achterhoofd de intimiteit van de huiskamer waarvoor deze bladzijden zijn geschreven.'In nr.14, meer gekweld, bruusker, intenser, proberen wij hulde te brengen aan de symfonische dimensie van het werk, en aan zijn meest sombere, meest gewelddadige asperiteiten.'Twee kanten aan één man: de heldere en donkere gezichten van
Schubert.'
Quatuor Van Kuijk
